首先附图：
开局打法：第一波站在左下角，引弹等待向中间微移，右侧同理。
可以看到明显的巨大空隙，躲开即可。
使魔下方的区域，在这个区域可以有效输出。
实际情况下适合自机走位的区域，实际情况下区域比图示更大一些，原因是小玉的弹幕形状。
完整的一波米弹。
交点位置的五颗小玉。
向上移动时，自机应当到达的位置。有可能并不是在中间位置，这与小玉的形状有关。
向下移动的区域，直接帖底即可，注意小心身后的米弹和小玉。
向上移动时，身后米弹的位置（红线）和折返后米弹的位置（绿线）
向下移动时，身后米弹的位置（红线）和折返后米弹的位置（绿线）
众所周知，梦色之乡是东方永夜抄中6B面BOSS——蓬莱山辉夜的终符，也是五个难题中最难收取的符卡之一。深入了解和尝试过的玩家都知道，这张符的弹幕为完全固定的小圆弹和触壁反弹的自机狙米弹组成，由于有21种不同的子弹，因此显得异常华丽。虽然身为全作终符中唯一的固定弹-自机狙组合，但是其难度丝毫不亚于其他的终符，究其原因，我们大概可以得出结论：小玉速度和密度均较高，而米弹速度极高，间隔非常小，导致对走位引弹的要求变得极高。而在中速中密度小玉的干扰下，想要完成漂亮的走位成了一个高难度的命题。
实际上，梦色之乡和永夜抄中大多数的LastWord有一样特点，那就是这些符卡都是由强制移动的自机狙和高难度的随机弹构成的，因此解题思路也很相似，就是如何在躲避随机弹的同时，完成对自机狙的引弹工作。针对梦色之乡来说，自机狙的折返是最为重要的，好的折返方式，可以让自机狙的威胁完全消失，而使得玩家可以针对小玉来进行躲避，从而降低难度。
对于大多数机体来说，横向走位似乎是理所当然的选择，毕竟对于这样一个从上方袭来的弹幕来说，横向走位可以提供一个舒服的躲避角度，而且横向移动时自机的引弹也相对比较方便，大多数机体都可以比较轻松的击破符卡。
除了咏唱组。
这三个机体（包括单机体）那小的可怜的攻击范围，实在是让人无法选择横向移动，因为一旦走位稍微远一些，就打不到BOSS了，不仅拖长攻击时间增加被弹概率，甚至还有可能导致全避而无法击破符卡。在这种情况下，寻找一个新的走位就显得非常重要了。针对咏唱组的特性，中避走位是最佳选择。
接下来的问题是，如何选择折返实机？
首先考虑最极限的情况，每一波都折返，也就是一上一下的走位方式。很显然，这个走位要求完全低封，而且间隔过小，折返两次的时候上一波弹幕还没有完全退去，因此会妨碍走位。这个走位没有研究价值，因此抛弃。接下来是二上二下的走位，对于向下移动向上折返来说，这个两波弹幕的间隔已经足够了，但是向上移动时向下折返的部分，两波弹幕依然没有足够的间隙，因此也无法有效使用。实际上，二上二下的走位已经理论上可以完成躲避了，但是难度太高，其原因在于，向上移动的时候，我们要高速移动去面对小玉的固定弹，在几乎没有准备时间的情况下向上加速冲刺还要及时停下来，这个难度过高了，而向下移动的时候由于和小玉是同向移动，因此不会造成困扰。总体来说，向上移动时，我们除了要面对两侧的自机狙外，还要面对正面的小玉。因此，我们采用三上两下的走位方式，即向上微移三波之后冲刺折返，向下移动两波之后冲刺折返。这个走位既保证了自机狙的处理，又留出空间来应对固定弹的小玉。
之所以给咏唱组使用这个走位，还有一个原因，是这个走位非常非常切合咏唱组的速度特点——高速快，低速慢。这个走位要求快速移动到位，且有一定的自机操作能力，来躲避小玉，对于红魔组这样低速过快，或者结界组和幽冥组那种高速过慢的机体，这个走位都会造成引弹困难，使得弹幕的难度增加，而咏唱组，恰恰非常适合这个走位，可以将弹幕引得非常舒服，同时又不会耽误输出。
使用这个走位有一个重要的因素，就是判断自机狙的【波】数，由于我们的视线要专注于小玉的躲避，无暇顾及重要的米弹发动频率，因此依靠除了眼睛之外的因素来判断时机就显得尤为重要，针对东方STG来说，这指的就是耳朵，以及大脑对频率的判断。对于这张符卡来说还有一个问题，就是BGM的音量。竹取飞翔这首曲子，除了最开始的前奏体现了公主高贵的身份以外，其他的部分都展示了这个月球公主是多么的疯狂，因此BGM的音量也是时大时小，这对通过触屏折返声音的判断都是极大的干扰，其干扰强度甚至超过大量刻符对自机判定点的遮挡干扰。为了应对BGM的干扰，我们没有别的好的办法，只有将BGM音量降低，因此在进入游戏之前，如果你确定你要强攻符卡而不是放B混过去，那么就请把BGM音量降低吧。这里有一个妥协的办法，就是使用midi音源，对于没有安装过其他音源的计算机系统来说，直接在游戏中选择midi音源的话，在音量控制面板，就可以实时调解音量的大小，我们可以在进入这张符卡的时候暂停游戏，将画面切出去，在音量调解的地方将midi音量减小甚至关掉，这会使触屏折返的音量变得更加明显，使得折返时机的判断变得更加容易。
现在，我们基本解决了纵向移动的方位问题，接下来是横向移动的问题，也就是，我们应该站在哪个位置来进行上下折返。这个因素因人而异，总体来说，有三个不同的位置可以选择，也就是正中间以及其左右两侧一个交点的宽阔区域，如果说得不够明确的话，那么实际上这个区域就是那七个使魔覆盖的区域。这里可以有效输出，而且小玉也近似可以认为是竖直向下的，我们可以用比较方便的思路来研究行动路线。接下来是三个方位的选择问题，左右两边的好处是，每次折返时都只需要穿越一条小玉，而不用面对恐怖的小玉交点，但是相对的，我们恐怕要经常面对小玉，而压缩了可供折返的重要生存空间，正中间的好处则很明显，我们有一个非常长的距离可以用来折返，但是由五个密集小玉组成的交点区域是非常恐怖的东西，尤其是我们还要同时面对左右袭来的米弹。这里如何选择要因人而异，每个人的打法和习惯都不同，因此不存在最佳方案。或者说，随机应变，根据需要来选择落脚点，才是最佳的选择方案。
当然了，无论如何，对于这样一张最高难度下的终符，除了勤加练习，没有别的取巧办法。由于我们可能在整个过程中上下穿越折返几十次，因此稳定性和专注力非常重要，我们需要大量的练习来增强这些因素，以及个人的心理素质，尤其是快要成功的时候，一个微小的心理波动都会导致悲剧性的结局，这也是所谓“击破撞”的原因之一，而稳定心理状态的办法，就是多打，通过熟悉和熟练，来习惯高强度的弹幕，适应心理状态的变化，从而提高成功的概率。
针对机体的特性还要提一句，由于永夜抄的游戏特性，人类的机体会击破使魔，而妖怪机体会爆出大量刻符而遮挡视线，在高强度的弹幕状态下，刻符对判定点的遮挡是致命的，而在这张符卡中，击破使魔导致的弹幕数量以及触屏时间变化会造成麻烦。对于刻符我们没有办法，在极大量的弹幕下，即使一秒的妖态擦弹也可以快速逢魔，因此想要摆脱刻符的干扰是不可能的，我们只能适应。同样，想要让人态不击破使魔也是不可能的，因此记住每一波的时长是非常重要的，当波变得不完整的时候，我们的走位依然要保持完整，否则就会被打乱，造成危险。
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现在让我们总结一下，收取这张符卡所需要的关键因素。
1，折返时机的选择，三上二下走位。就像刚才说过的，向上微移三波，然后高速冲刺折返；向下微移两波，然后向下冲刺折返，唯一要注意的就是小玉，前提是你引得足够好。
2，我们要注意的是，高速移动的瞬间，应该是两波触屏折返的间隙期，也就是那些没有触屏声音的时候，对于时机的判断是非常重要的，因此对BGM的音量要求较高，比较好的方法是使用便利的midi音源调整音量。
3，对于折返的横向站位，我们应该选择适合自己的位置来进行上下操作，必要的时候应该及时调整站位，选择最适宜的位置来移动。
4，大量的练习是非常重要的，这不仅关系到熟练程度，也关系到心理状态。
5，对于妖态，我们练习的重点是克服刻符的障碍，对于人态，我们练习的重点是记忆波长，巩固不完整波状态下的完整走位。
有了以上的分析和走位设计，相信这张符卡的收取难度可以适当降低，但是这种走位的难度依然并不简单，对于并不熟悉这一符卡的开荒混关来说，炸掉这一符卡依然是最佳选择，然而如果是极限收卡或者恰好没有Bomb了，那么这一走位可以提供一种相对稳定的走位方法，如果能够给大家提供一些帮助，那么是最好不过的了。而如果大家有其他思路或者建议和意见，也欢迎大家一起讨论交流。
rep，包含两个符卡练习模式和三个单关练习模式。
